Большую часть репертуара ноо составляют пьесы, относящиеся к категории «ха». Они несут основную нагрузку в спектакле и являются наиболее интересными по содержанию, музыке, танцу и постановке. Сюжет их более сложен, темп музыки более подвижен. Пьесы этой категории делятся на три группы, которые носят название отоко-моно (пьесы о мужчинах) или стора-моно (батальные пьесы), онна-моно (пьесы о женщинах) или кацура-мопо (пьесы с париками) и куруй-моно (пьесы о безумных) или кёран-моно (пьесы о неистовстве).

Группу пьес отоко-моно составляют пьесы, главными героями которых являются известные воины. Обычно по сюжету в этих пьесах фигурирует дух павшего в бою воина, который рассказывает о своей борьбе и гибели и о страданиях, которые выпали па его долю после смерти. Эти пьесы проникнуты буддийскими настроениями. Всего в репертуаре театра ноо шестнадцать таких пьес. Наиболее известны из них «Тамура», «Ацумори», «Ясима», «Таданори» и др.

В спектакле «Тамура», созданном Дзэами, странствующий буддийский священник (ваки) приходит в Киото в храм Киёмидзудэра, посвященный богине милосердия Кан-нон. Из-за цветущей вишни навстречу ему выходит юноша – служитель храма (маэ-дзитэ) с метлой в руках и рассказывает историю постройки этого храма. В давпие времена священник из провинции Ямато странствовал, вознося молитвы богине Каннон, и здесь, у водопада, нашел ее светящееся изображение. Старый отшельник посоветовал ему воздвигпуть на этом мосте храм. Об этом узпал военачальник Саканоуэ-по Тамурамару, возглавлявший экспедицию по покорению айну. Он-то и построил храм Киёмидзудэра, куда было помещено найденное изображение Каннон. Окончив рассказ, юноша, в облике которого являлся дух основателя храма, скрывается.
Далее

Пьесы театра ноо

Очень важной составной частью искусства ноо является его сложная драматургическая ткань – ёкёку. Большинство пьес, входящих в репертуар театра ноо, было создано в конце XIV – начале XVI века. Характеры и события, описываемые в этих пьесах, основаны на легендах, исторических фактах и литературных произведениях, хорошо известных людям того времени.

Авторы выбирали сюжеты и ситуации, которые могли быть переданы посредством пения и танца. Многие пьесы используют классическую японскую поэзию. В некоторых из них одно стихотворение танка составляет основу всего сюжета.

Большинство пьес ноо написано классическим литературным языком, содержит множество цитат из классической японской и китайской поэзии и намеков, исторических или литературных. Кроме того, в пьесах ноо используются многие приемы, заимствованные в классической японской поэзии. Все это рассчитано на то, чтобы будить воображение, вызывать ассоциации, создавать атмосферу поэтической красоты.

Большое место в пьесах ноо занимают буддийские и синтоистские легенды и настроения, близкие людям периода формирования этого искусства.

Основные источники тематики пьес ноо: японские легенды, древние сказки, известные исторические события, произведения классической японской литературы («Манъёсю», «Кокин вакасю», «Синнкокин вакасю», «Исэ-моногатари», «Гэндзи-моногатари», «Хэйкэ-моногатари» и др.), эпизоды из жизни знаменитых поэтесс и поэтов, китайские легенды Далее

В Японии очень много дешевых полупрофессиональных театров, рассчитанных на самого непритязательного зрителя. Коллективы их на небольших сценах устраивают развлекательные представления, приправленные грубоватым юмором
и изрядной дозой непристойности.

Весьма широко распространено в Японии и любительское театральное искусство: народный театр в сельских районах страны, самодеятельные драмколлективы промышленных предприятий, школ и высших учебных заведений. Их деятельность представляет несомненный интерес. Однако мы не будем касаться деятельности ни радио, пи телевидения, ни полупрофессионального театра, ни самодеятельности. Мы ограничимся рассмотрением профессионального театра, основных его жанров, творческих направлений, репертуара, творчества крупнейших коллективов.

Япония единственная в мире страна, располагающая таким большим разнообразием жанров и такими устойчивыми, насчитывающими многовековую историю художественными традициями. Для удобства изложения мы начнем с японской театральной классики – наиболее старых форм традиционного театра (бугаку, ноо, кабуки, нингё дзёрури), а затем перейдем к более новым формам (симпа, синкокугэки, син-гэки), сложившимся после революции Мэйдзи, а также к европейским театральным жанрам (опера, балет, ревю), получившим распространение лишь в последние десятилетия. Далее