японский театр в современности

Очень любопытно, как деятели традиционного японского театра связывают старые классические пьесы с современностью. Они ничего не переосмысливают и не меняют, а просто вставляют небольшой эпизод или фрагмент текста, привязанный к сегодняшнему дню. Делается это обычно в комическом ключе и неизменно вызывает оживление в зале. В эту написанную более двухсот лот назад пьесу в 1958 году был тоне вставлен такой забавный эпизод. Дзёхати после разговора с Окомой в радостном возбуждении выкрикивал: «Эх, если б с тобой вдвоем, то хоть в Антарктику, хоть в космос, хоть на спутник, хоть на четвертую ступень лунной ракеты… Окома-сан! Да или нет? Твои ответы как хула-хупп…» – и начинал яростно крутить хула-хупп, который в то время был модным увлечением японцев. Далее

Куклы в театре дзёрури

Куклы в театре дзёрури очень совершенны. Размером они примерно в три четверти роста человека (100 – 130 см). У них двигаются рот, глаза и брови. Ноги, руки, пальцы подвижны во всех сочленениях.

Туловище кукол вполне примитивно. Основу его составляет плечевая перекладина, к которой крепятся руки и подвешиваются ноги, если кукла  -  мужской персонаж. У женских персонажей ног нет совсем, так как они не видны из-под длинного кимоно. Туловище практически отсутствует: в нем нет необходимости. Плечевая перекладина снабжена гнездом для головы. Сложная система шнурков позволяет кукловоду управлять мимикой лица куклы.

Головы кукол создают искусные мастера, они очень выразительны. Их бережно хранят. В кукольном театре дзёрури, как и в других видах классического японского театра, существуют определенные исторически сложившиеся типажи, своеобразные кукольные амплуа, для каждого из которых применяются определенные голова, парик, костюм, так же как маска, парик и костюм в театре ноо или грим, парик и костюм в театре кабуки. Существует множество разновидностей таких голов, различающихся по возрасту, полу, социальной принадлежности, характеру и т. д. Далее