Оркестр в театре ноо состоит из четырех музыкантов (хаясиката), которые выходят на сцену по хасигакари и располагаются в один ряд вдоль задника. Для прохода музыкантов приподнимается лишь правый угол занавеса агэмаку.

Вместе с оркестром у задней стены слева сидит кокэн – человек, помогающий актерам на сцене. Он условно считается невидимым и может во время действия поправить актеру костюм, парик или маску, подать что-либо из реквизита.

Специфическое устройство и оформление сцены театра ноо, ставшее традиционным, имеет свою историю. Так, раскидистая сосна на заднике напоминает сосны храма Касуга в Нара, где устраивались первые представления ноо. Сосны вдоль хасигакари напоминают о том, что когда-то актеры, выходя на сцену, проходили через сад. Покрытая галькой полоса между зрителями и сценой – след тех времен, когда сцены ноо сооружались на территориях храмов или в садах крупных феодалов и зрители смотрели представления с галереи храма или с террасы дома, через сад. Декоративная лесенка, ведущая из зрительного зала на сцену, когда-то сооружалась для того, чтобы посланный феодала-покровителя мог подняться на сцепу и передать распоряжение о начале представления или вручить подарки актерам. Далее

В Японии очень много дешевых полупрофессиональных театров, рассчитанных на самого непритязательного зрителя. Коллективы их на небольших сценах устраивают развлекательные представления, приправленные грубоватым юмором
и изрядной дозой непристойности.

Весьма широко распространено в Японии и любительское театральное искусство: народный театр в сельских районах страны, самодеятельные драмколлективы промышленных предприятий, школ и высших учебных заведений. Их деятельность представляет несомненный интерес. Однако мы не будем касаться деятельности ни радио, пи телевидения, ни полупрофессионального театра, ни самодеятельности. Мы ограничимся рассмотрением профессионального театра, основных его жанров, творческих направлений, репертуара, творчества крупнейших коллективов.

Япония единственная в мире страна, располагающая таким большим разнообразием жанров и такими устойчивыми, насчитывающими многовековую историю художественными традициями. Для удобства изложения мы начнем с японской театральной классики – наиболее старых форм традиционного театра (бугаку, ноо, кабуки, нингё дзёрури), а затем перейдем к более новым формам (симпа, синкокугэки, син-гэки), сложившимся после революции Мэйдзи, а также к европейским театральным жанрам (опера, балет, ревю), получившим распространение лишь в последние десятилетия. Далее

Япония – это традиционно театральная страна. Ее театр отличается необыкновенным жанровым разнообразием. Каждый из жанров располагает своим специфическим арсеналом выразительных средств, которыми он воздействует на зрителя. Тесно связанный с общим развитием художественной культуры народа, театр Японии несет на себе ярко выраженную печать ее национального своеобразия. Уникальное сохранение живой театральной традиции в этой стране связано с завидной устойчивостью ее театральных систем, основанной на стойкости эстетических традиций исполнителей и навыков художественного восприятия публики.

Современная Япония – богатейшее поле деятельности для театроведа. Это настоящий театральный заповедник, где сосуществуют самые разнообразные формы театрального искусства – от древнейших до самых современных, от исконно японских до полностью или частично заимствованных. И все это жанровое разнообразие живет напряженной творческой жизнью, бережно, подчас благоговейно хранит традиции или решительно ломает их, активно ищет новые пути развития традиционного национального театра, обновления старых театральных форм или стремится к созданию японских национальных произведений художественными средствами заимствованных жанров, а порой просто перенимает ультрамодные веяния европейского и американского театра. Далее